pashap's Journal

Есть разные способы делать хорошие экранизации книг. Можно пытаться снять фильм или сериал максимально близко к тексту, получив в результате иллюстрацию к первоисточнику. Именно так сделаны фильмы про Гарри Поттера или только что вышедший 1-й сезон сериала по "Темным началам" Пулмана. Другой вариант - сразу снимать альтернативную историю событий, постаравшись сохранить дух первоисточника, но переделав фактологию так, чтобы она хорошо ложилась на видеоряд. Типичный пример - "Первому игроку приготовиться" Спилберга, примерно то же произошло с сериалом "Волшебники" (и это пошло им на пользу). Сюда же "Грань будущего", "Звездный десант" и еще немало хороших фильмов.

К сожалению, очень часто у создателей фильма или сериала нет ресурсов, чтобы реализовать первый вариант, и нет таланта и умений, чтоб пойти по второму пути. В результате, пытаясь в целом соответствовать первоисточнику, они начинают выкидывать или упрощать отдельные сцены, обычно заменяя важные нюансы сюжета избитыми клише. То, что в результате получается, заведомо оказывается хуже оригинала. Насколько хуже - зависит от того, какую долю важных сюжетных связок выкинули в процессе упрощения. Например, ВК Джексона или снимающийся сейчас сериал "Экспансия" пострадали не очень сильно, и многим нравится то, что получилось, хотя на мой взгляд и то, и другое не идет ни в какое сравнение с первоисточником.

Однако то, что сделали с "Ведьмаком", превосходит всякое воображение. Создатели сериала, похоже, отказались от любых попыток понять хоть что-то про художественный замысел Сапковского, руководствуясь "Вредными советами для переводчиков". Создатели забили на историю мира, и на географию тоже, а каждого персонажа по большей части высосали из пальца, ориентируясь на какую-нибудь одну единственную его особенность из первоисточника. В результате получился Вильгефорц, вся магия которого сводится к умению генерить себе новые клинки - на основе упоминания в тексте, что в молодости он служил наемником. И совершенно никого не волнует, что он настолько талантлив, что возрасте менее ста лет стал членом Капитула. Получилась Тиссая, упомянутый в тексте педантизм которой привел к тому, что вся ее трактовка магии сводится к какой-то невнятной концепции Хаоса (который, согласно лекции Йеннифер из текста, является не более чем одной третьей частью возможных взглядов на магию). Появилась Фрингилья, из зависти которой к Йеннифер в поздних книжках внезапно возникла лояльность Нильфгаарду, которой в оригинале и в помине не было. Возникла дриада Эитне, которая ради добычи воды Брокилона тычет в дерево острым ножиком. Да и вообще, я не увидел ни единственного персонажа, для которого в словах "чувство собственного достоинства" есть хоть какой-то смысл, все они ведут себя как капризные дети, потакающие своим сиюминутным желаниям - вплоть до королей и членов магического Конклава. Наверно, честнее всего обошлись с Трисс, просто смешав ее с Нэннеке. Единственный персонаж, который почти не пострадал - это Борх Три Галки, похожий в сериале на Рыжего Сакса.

Искажением персонажей создатели сериала не ограничились, они постарались извратить до полной бессмыслицы логику развития мира, сведя все его проблемы к каким-то местечковым разборкам. Кроме Цинтры мельком упомянуты всего два королевства нордлингов, хотя их минимум шесть, и то, что вся геополитика - устойчивая система, существующая уже несколько веков, никого не волнует. Также никого не волнует, что у магов есть представление о развитии всего этого мира, и они активно работают в интересах этого далекого будущего, на фоне которого большая часть сиюминутных проблем остальных обитателей этого мира - только способ немного на них заработать. После этого совершенно непонятно, в чем проблема, связанная с Нильфгаардом, откуда он взялся и почему его возникновение может стать угрозой имеющимся планам чародеев. Сложность межрасовых взаимоотношений тоже по большей части вычеркнута - кроме невнятных эльфов, которых зачем-то любит убивать то, что в сериале называется королевой Каланте, все прочие расы - низушки, гномы, краснолюды - вообще не различаются. Вместо сложностей жизни в мире, ресурсов которого не хватает на всех, мотивации обитателей этого мира определяются абстрактными лозунгами и невнятными ссылками на Хаос, Предназначение и право неожиданности (которое по непонятным причинам и короли, и крестьяне считают важнее их собственных интересов). Наконец, практически все диалоги Сапковского, которые хорошо смотрелись бы в сериале, сценаристы заменили какой-то авторской отсебятиной. Вместе с диалогами из истории пропал практически весь юмор, которым изначально была полна вся эта история.

В общем, даже при всем желании снять сериал по "Ведьмаку" хуже, чем то, что получилось, было бы сложно. А то, что этот эпик фэйл случился на фоне уже давно существующих действительно замечательных игр по "Ведьмаку", в которых, в отличие от сериала, сложность, самобытность и многообразие мира Сапковского тщательно реконструированы, вообще изумляет.

Когда-то давно, лет 20 назад, некоторые мои друзья увлекались "Вавилоном-5" и играли в него, а я его не смотрел. Кинув в какой-то момент на него взгляд, я увидел антураж, вызвавший у меня ассоциацию с эстетикой детского сада, и окончательно потерял к нему интерес. Однако в начале этого года я внезапно попытался начать смотреть Вавилон с начала - и неожиданно втянулся. В отличие от "Стартрека" и "Доктора Кто", которыми я несмотря на все попытки так и не проникся, в Вавилоне обнаружился смысл. Впечатление от визуального ряда никуда не делось - но когда я понял, что его вообще надо считать не телесериалом, а чем-то средним между спектаклем и аудиокнигой, это стало неважно. Неважно, как именно в нем пытаются показать происходящее - важна лишь история, которую нам пытаются рассказать.

Эта история - не научная фантастика и даже не космоопера. По сравнению со "Звездным крейсером Галактика" или даже "Светлячком" она проста и наивна. Коммандера Билла Адаму хватил бы удар, если б он увидел, как ведущие офицеры космической станции с риском для жизни лично отправляются решать возникающие проблемы, а вся военная иерархия сводится к личным отношениям основных действующих лиц, которые, похоже, никогда не слышали об уставе. А все потому, что персонажи "Вавилона" - эпические герои, и мир, который окружает их - это мир фэнтези. Странности инопланетных рас намного легче принять, если признать, что это такие эльфы, орки и т.п., что возможности древних рас - скорее не технологии, а магия, что на фоне политических игр никуда не делись понятия абсолютного Добра и Зла.

Поэтому, как и положено персонажам фэнтези, герои "Вавилона" на протяжении всего сериала демонстрируют, что, несмотря на уровень технологий, историю цивилизации определяют не закономерности социального развития, а личный выбор тех, кто готов взять за него ответственность. На мой взгляд, история Вавилона-5 - это лучшее переложение эпической истории Берена и Лютиэн в космическом антураже - происходящее в обществе, построенном по образу и подобию современного.

Ценность этой истории, на мой взгляд, именно в том, что герои сериала неоднократно демонстрируют, что даже в современном обществе, где, казалось бы, от одного человека ничего не зависит, можно и нужно делать выбор в пользу личных принципов, не следовать правилам, навязываемом обществом, и не становиться еще одним его винтиком - пусть и с риском для карьеры или даже жизни. Потому что примеры таких эпических героев, как Лютиэн, отказавшейся от своей расы ради любви, и Берена, готового пожертвовать своей жизнью ради защиты дорогого ему мира, вдохновляют других делать свой выбор - и в конечном итоге становятся механизмом, за счет которого один или два человека могут перевести стрелки истории.

"...архетипом, прообразом ВСЕХ произведений фэнтези является легенда о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола...
Толкин проехался по артуровскому архетипу, как донской казак по степи."
А.Сапковский

Один из важнейших элементов фэнтезийных сюжетов - роль личности в истории, т.е. наличие Избранного, который может сделать то, на что кроме него никто не способен. Истории про супергероев, таким образом, неизбежно оказываются частным случаем фэнтези. Артуровский миф, к которому аппелирует Сапковский, в этом контексте становится фэнтези в квадрате - в нем идет речь не об отдельном Избранном, а о целой организации таких Избранных, собравшихся вместе ради благородной цели: защиты страны от любых врагов.

80-летняя история киновселенной Марвел, рассказанная нам в 22 фильмах и сопутствующих сериалах, посвящена созданию, периоду расцвета и распаду другой сходной организации - ЩИТа, объединившего ради защиты Земли от экстраординарных угроз как обычных людей, так и супергероев. ( Предупреждение: рассматривая историю КВМ в контексте артуровского мифа, я буду упоминать события разных фильмов, которые для несмотревших их являются спойлерами. )

В мире "Колеса Времен" использование мужской и женской половин Единой Силы принципиально различно. А вот в Киновселенной Marvel, по-видимому, есть только женская половина. По крайней мере, ( Тильда Суинтон учит Бенедикта Камбербетча использовать именно ее. )

Я не очень люблю фильмы по комиксам, а сами комиксы вообще не воспринимаю. Однако с некоторых пор т.н. "киновселенная Марвел" стала представлять для меня интерес - тем, что много фильмов внезапно оказались связаны единой историей (длиною уже более 75 лет), и информация из одного фильма может оказаться полезной при анализе событий другого. Сюжетообразующую роль тут, конечно, играют "Мстители" и "Агенты Щ.И.Т.а". Кроме того, во всех этих фильмах более-менее соблюдается некоторое чувство меры - у каждого героя есть определенные границы возможностей, которые он не нарушает (хотя, конечно, вдаваться в тщательный анализ этих возможностей с научной точки зрения не следует). При этом эти границы отчасти определяются способом получения спецспособностей, которые можно разбить на несколько основных категорий.

( Итак, супергерои киновселенной Марвел по категориям. )

Пятый Терминатор оказался неплох - особенно в первой своей половине, которая насыщена отсылками на различные моменты из практически всех прежних Терминаторов (включая "Хроники Сары Коннор"), и даже на некоторые другие фильмы со Шварцнеггером. По уровню он, наверное, близок к Т3, к которому я отношусь тоже неплохо по той же причине. Вот 4-й совсем провальный - если снимать Терминатора без Шварцнеггера, необходимо найти ему достаточно колоритную замену. В сериале удалось это сделать, в Т4 - нет.

Оригинальная сюжетная линия 5-го Терминатора далека от идеала - в ней излишнее количество счастливых случайностей и недостаток логических связок. Да еще личность главного антагониста зачем-то заранее засветили в трейлере. В целом, конечно, следует понимать, что все Терминаторы паразитируют на Т2 - не будь его, остальные фильмы этой серии проходили бы незамеченными.

По идее, одна из основных идей фильма (завязанная на слово "генезис") - в том, что Скайнет уже с нами, во всех наших многочисленных айфонах и андроидах. Однако, на мой взгляд, получилось не очень - та же мысль намного лучше подана в сериале "В поле зрения".

Ну и напоследок следует отметить, что уже две актрисы, известные по сериалу "Игра престолов", сыграли роль Сары Коннор.

3-й сезон, 2-я серия - пожалуй, на данный момент лучшая серия этого сериала. Перед социопатом Шерлоком стоит сложнейшая в его жизни задача - выступить в качестве шафера на свадьбе Ватсона. И полсерии зритель пытается понять, где же тут детектив, и зачем вообще все это - тогда как ему уже давно сообщают необходимую для сюжета детектива информацию. И когда уже дана разгадка происходящего - у зрителя остается вопрос, при чем тут название серии. И ответ на этот вопрос он таки тоже получает. В общем, постмодерн как он есть.

С подачи burivykh рекламирую французский образовательный фильм, посвященный динамическому хаосу. Начинается он со школьной механики, законов Ньютона и простых элементов мат.анализа, а дальше на на-пальцевом уровне рассказывает, почему хаос - это не просто случайность, возникающая при бросании кубика или в броуновском движении. Мне неоднократно приходилось объяснять, что такое динамический хаос - теперь буду просто давать ссылку на этот фильм. Хотя там нет некоторых привычных мне примеров и терминов, в остальном он сделан весьма неплохо.

Собственно, мой любимый МГУ-шный преподаватель, как раз специалист по динамическому хаосу, говорил, что роль хаоса понимал еще Пушкин - во фразе "затем, что ветру, и орлу, и сердцу девы нет закона" поэт упомянул сразу три динамические системы, обладающие хаотическим поведением, для которых невозможно долгосрочное предсказание: атмосферные явления, турбулентность и работа кровеносной системы.

Фильм живет тут - можно смотреть в оригинале на французском с русскими субтитрами, можно на английском.

Некоторое время назад я выкладывал фотографии встречи Малькольма Рейнольдса и Самуэля Андерса. Что же они там обсуждали? Уж не ( это ли? )

Кто-нибудь понял, о чем я?

( UPD. Картинка в качестве пояснения )

Досмотрел "Каприку" - все 18 серий (последние 4 уже есть, хотя и без перевода, только с субтитрами). Не знаю, оценил бы я его без BSG - но так он мне понравился чуть ли не больше. В нем есть то, за что мне нравится Панов - сюжет, построенный на том, что есть много сторон, и каждая строит свои планы. И когда эти планы сталкиваются - происходит то, что никто не мог предвидеть. К сожалению, из-за того, что сериал решили закрыть после 1-го сезона, финал получился откровенно смятым и оставил массу вопросов.

( Далее - для тех, кто не боится спойлеров. )

Так что, возможно, "нэ так все было", - что дает массу возможностей для сюжетов "Лабиринта" по ви-миру Каприки.

Некоторое время назад в дискуссии у diassi мне дали наводку на фильм "Северная стена", посвященный трагедии на северной стене пика Эйгера. Начал копать - и обнаружил, что про этот самый пик Эйгера снята куча фильмов.

Как выяснилось, пик Эйгера - одна из известнейших вершин в Альпах (наряду с Маттерхорном и Гранд-Жорасом), а восхождение на него по северной стене - один из сложнейших альпинистских маршрутов. В 1936 г. четверка альпинистов попыталась его пройти, прошла сложнейший траверс, являвшийся одним из ключевых мест маршрута - но потом из-за ряда неудач была вынуждена начать спуск, не смогла пройти траверс в обратную сторону и в результате полностью погибла. Последний из них погиб, вися на веревке в 20 метрах от спасателей. Все фильмы про пик Эйгера так или иначе обращаются к этой печальной истории.

Успешное же восхождение по северной стене Эйгера случилось два года спустя, в 1938-м, и о нем рассказывает один из участников восхождения в книжке "Белый паук".

( Итак, среди фильмов про Северную стену пика Эйгера... )