pashap's Journal

Есть разные способы делать хорошие экранизации книг. Можно пытаться снять фильм или сериал максимально близко к тексту, получив в результате иллюстрацию к первоисточнику. Именно так сделаны фильмы про Гарри Поттера или только что вышедший 1-й сезон сериала по "Темным началам" Пулмана. Другой вариант - сразу снимать альтернативную историю событий, постаравшись сохранить дух первоисточника, но переделав фактологию так, чтобы она хорошо ложилась на видеоряд. Типичный пример - "Первому игроку приготовиться" Спилберга, примерно то же произошло с сериалом "Волшебники" (и это пошло им на пользу). Сюда же "Грань будущего", "Звездный десант" и еще немало хороших фильмов.

К сожалению, очень часто у создателей фильма или сериала нет ресурсов, чтобы реализовать первый вариант, и нет таланта и умений, чтоб пойти по второму пути. В результате, пытаясь в целом соответствовать первоисточнику, они начинают выкидывать или упрощать отдельные сцены, обычно заменяя важные нюансы сюжета избитыми клише. То, что в результате получается, заведомо оказывается хуже оригинала. Насколько хуже - зависит от того, какую долю важных сюжетных связок выкинули в процессе упрощения. Например, ВК Джексона или снимающийся сейчас сериал "Экспансия" пострадали не очень сильно, и многим нравится то, что получилось, хотя на мой взгляд и то, и другое не идет ни в какое сравнение с первоисточником.

Однако то, что сделали с "Ведьмаком", превосходит всякое воображение. Создатели сериала, похоже, отказались от любых попыток понять хоть что-то про художественный замысел Сапковского, руководствуясь "Вредными советами для переводчиков". Создатели забили на историю мира, и на географию тоже, а каждого персонажа по большей части высосали из пальца, ориентируясь на какую-нибудь одну единственную его особенность из первоисточника. В результате получился Вильгефорц, вся магия которого сводится к умению генерить себе новые клинки - на основе упоминания в тексте, что в молодости он служил наемником. И совершенно никого не волнует, что он настолько талантлив, что возрасте менее ста лет стал членом Капитула. Получилась Тиссая, упомянутый в тексте педантизм которой привел к тому, что вся ее трактовка магии сводится к какой-то невнятной концепции Хаоса (который, согласно лекции Йеннифер из текста, является не более чем одной третьей частью возможных взглядов на магию). Появилась Фрингилья, из зависти которой к Йеннифер в поздних книжках внезапно возникла лояльность Нильфгаарду, которой в оригинале и в помине не было. Возникла дриада Эитне, которая ради добычи воды Брокилона тычет в дерево острым ножиком. Да и вообще, я не увидел ни единственного персонажа, для которого в словах "чувство собственного достоинства" есть хоть какой-то смысл, все они ведут себя как капризные дети, потакающие своим сиюминутным желаниям - вплоть до королей и членов магического Конклава. Наверно, честнее всего обошлись с Трисс, просто смешав ее с Нэннеке. Единственный персонаж, который почти не пострадал - это Борх Три Галки, похожий в сериале на Рыжего Сакса.

Искажением персонажей создатели сериала не ограничились, они постарались извратить до полной бессмыслицы логику развития мира, сведя все его проблемы к каким-то местечковым разборкам. Кроме Цинтры мельком упомянуты всего два королевства нордлингов, хотя их минимум шесть, и то, что вся геополитика - устойчивая система, существующая уже несколько веков, никого не волнует. Также никого не волнует, что у магов есть представление о развитии всего этого мира, и они активно работают в интересах этого далекого будущего, на фоне которого большая часть сиюминутных проблем остальных обитателей этого мира - только способ немного на них заработать. После этого совершенно непонятно, в чем проблема, связанная с Нильфгаардом, откуда он взялся и почему его возникновение может стать угрозой имеющимся планам чародеев. Сложность межрасовых взаимоотношений тоже по большей части вычеркнута - кроме невнятных эльфов, которых зачем-то любит убивать то, что в сериале называется королевой Каланте, все прочие расы - низушки, гномы, краснолюды - вообще не различаются. Вместо сложностей жизни в мире, ресурсов которого не хватает на всех, мотивации обитателей этого мира определяются абстрактными лозунгами и невнятными ссылками на Хаос, Предназначение и право неожиданности (которое по непонятным причинам и короли, и крестьяне считают важнее их собственных интересов). Наконец, практически все диалоги Сапковского, которые хорошо смотрелись бы в сериале, сценаристы заменили какой-то авторской отсебятиной. Вместе с диалогами из истории пропал практически весь юмор, которым изначально была полна вся эта история.

В общем, даже при всем желании снять сериал по "Ведьмаку" хуже, чем то, что получилось, было бы сложно. А то, что этот эпик фэйл случился на фоне уже давно существующих действительно замечательных игр по "Ведьмаку", в которых, в отличие от сериала, сложность, самобытность и многообразие мира Сапковского тщательно реконструированы, вообще изумляет.

Прочитал "Луну" Йена Макдональда - обе книги, которые переведены на русский язык. Обычно ее сравнивают с "Дюной, "Игрой престолов" и "Луной - суровой хозяйкой". Это, безусловно, все так, я бы еще добавил "Крестного отца" к этому списку. Но наиболее интересным мне показалось то, что это попытка описания общества, основанного на принципах либертарианства. Более реалистичного общества, чем то, которое описано в Меганезии - так что в книге это общество приходит к краху. Я не осознавал сходства, пока Ариэль Корта не прочитала лекцию о социальном устройстве Луны, но после это стало очевидно:

"Проблема с демократией в том, что у нас уже есть более эффективная система. Мы не государство, мы – экономическая колония. Если бы я проводила аналогию с чем-то земным, то привела бы в пример что-то замкнутое и ограниченное в силу особенностей среды. Рыбацкая лодка в открытом море или, может быть, исследовательская база в Антарктике. Мы клиенты, а не граждане. Мы культура рантье. Мы ничем не владеем, у нас нет имущественных прав, мы общество с низкими ставками. Ну и с чего вдруг мне принимать участие в управлении обществом?

Проблема демократии – даже такой элегантно сконструированной, как предложенная модель прямой демократии – в «бесплатной езде». Всегда будут те, кто не хочет участвовать, но они разделяют преимущества с теми, кто на самом деле вовлечен. Если бы «бесплатная езда» сошла мне с рук, я бы ею, несомненно, воспользовалась. Нельзя заставлять людей заниматься политическими делами – это тирания. В обществе с низкой выгодой для участия в конечном итоге большинство занимаются «бесплатной ездой», а политические вопросы решает маленькая каста. Оставь демократию тем, кто желает ее практиковать – и неизменно получишь сформировавшийся политический класс. Или еще хуже, представительную демократию. Прямо сейчас у нас есть система отчетности, которая включает каждого человека на Луне. Наша правовая система делает каждого человека ответственным за его жизнь, безопасность и достаток. Это индивидуалистично, это распыляет общество, и это жестко, но зато понятно. И границы ясны. Никто не принимает решений и не берет на себя ответственность ни за кого другого. Луна не признает группы, религии, фракции или политические партии. Есть люди, есть семьи, есть корпорации. Ученые прибывают с Земли и закатывают глаза от того, что мы, дескать, конченые индивидуалисты, не имеющие понятия о солидарности. Но у нас на самом деле есть то, что они называют гражданским обществом. Мы просто считаем, что проблемы лучше решать переговорами, а не законодательно. Мы безыскусные завистливые варвары. И мне это весьма нравится."

"...архетипом, прообразом ВСЕХ произведений фэнтези является легенда о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола...
Толкин проехался по артуровскому архетипу, как донской казак по степи."
А.Сапковский

Один из важнейших элементов фэнтезийных сюжетов - роль личности в истории, т.е. наличие Избранного, который может сделать то, на что кроме него никто не способен. Истории про супергероев, таким образом, неизбежно оказываются частным случаем фэнтези. Артуровский миф, к которому аппелирует Сапковский, в этом контексте становится фэнтези в квадрате - в нем идет речь не об отдельном Избранном, а о целой организации таких Избранных, собравшихся вместе ради благородной цели: защиты страны от любых врагов.

80-летняя история киновселенной Марвел, рассказанная нам в 22 фильмах и сопутствующих сериалах, посвящена созданию, периоду расцвета и распаду другой сходной организации - ЩИТа, объединившего ради защиты Земли от экстраординарных угроз как обычных людей, так и супергероев. ( Предупреждение: рассматривая историю КВМ в контексте артуровского мифа, я буду упоминать события разных фильмов, которые для несмотревших их являются спойлерами. )

Продолжаю обзор прочитанных мною научно-фантастических книг.

Б.Е.Штерн "Ковчег 47 Либра". Я наконец добрался до этой книги из "списка Клещенко", о котором писал раньше - и она таки лучшее, что есть в том списке. Редкий образец действительно научной фантастики, собственно, на этом же уровне научной строгости находится разве что "Семиевие" Стивенсона, на их фоне во всех прочих известных мне книгах в области космической фантастики межзвездное пространство сильно идеализировано и упрощено. По форме это производственный роман об организации экспедиции для заселения экзопланеты звезды в созвездии Весов, и в этом он также схож с "Семиевием" (но без глобальных катастроф) - первая половина книги посвящена созданию Ковчега для межзвездного путешествия, а во второй уже идет рассказ о том, что из этого вышло. Еще, пожалуй, книга заставляет вспомнить классическое "Поверхностное натяжение" Блиша.

( Далее... )

Речь пойдет о попытке реконструкции предыстории событий, описанных Стругацкими в "Парне из преисподней" - войны между некоей империей (которую позже М.Успенский в "Змеином молоке" назвал империей Каргон) и Алайским герцогством, в которой ключевой спорной территорией является устье Тары (именно о нем в первую очередь спрашивает Гаг, когда Корней сообщает, что война закончилась). Известно также, что это не впервые - упоминается "первый Тарский инцидент". В процессе реконструкции использованы мысли, высказанные здесь.

Сперва обсудим географию. Из отрывочных мыслей Гага можно вынести следующие соображения:
1. С т.з. Гага военные действия идут на севере, в джунглях, причем неподалеку находится перевал, через который прорвалась колонна имперских бронеходов. Прорыв оказался столь неожиданным, что его затыкают не очень боеспособными ополченцами-дикообразами и недоученными курсантами-котятами. Полноценное боевое подразделение - бригаду Гагрида - пытались перебросить по рокаде (т.е. вдоль линии фронта), однако это оказалось настолько предсказуемо, что имперцам удалось разбомбить его на марше.
2. По своему уровню война напоминает 2-ю Мировую, однако воюющие стороны практически не используют артиллерию - вместе этого распространены переносные ракетометы и гусеничные бронеходы, на которых установлены огнеметы и опять же ракетные установки. Есть подозрение, что у обеих воюющих сторон проблемы с источниками хорошей стали для артиллерийских стволов.

UPD. По результатам обсуждения в комментах: заявление об отсутствии артиллерии по причине крайнего дефицита железа - все-таки неоправданно сильное, скорее всего артиллерия есть (хотя на ее фоне ракетное вооружение развито сильнее, чем на Земле во 2-ю Мировую), просто на участке фронта, куда попал Гаг, ее не оказалось.

( Отсюда возникает следующая версия. )

Учитывая ресурсы империи, удачный прорыв фронта означал, что Алайское герцогство оказалось на грани катастрофы, и, если б не земляне, могло потерять независимость. Однако "и алайцы, и имперцы побросали оружие и разошлись по домам". А теперь вопрос - как полагаете, каким образом был достигнут такой эффект, и что в итоге возникло на обломках империи и герцогства?

Трилогия китайского фантаста Лю Цысиня "В память о прошлом Земли" - история о том, как человеческая цивилизация опрометчиво поспешила найти во Вселенной братьев по разуму и установить с ними контакт, оказавшись в результате в смертельной опасности, - а потом несколько веков искала способ ее избежать. Хотя по первой книге - "Задача трех тел" - может создаться впечатление, что автора интересуют технические возможности развития цивилизации, далее становится понятно, что это в первую очередь социальная фанастика, в которой автор высказывает свою точку зрения на глобальные законы, по которым развиваются и взаимодействуют любые общности разумных существ, а законы физики - скорее способ иллюстрировать прогресс цивилизации, чем реальная попытка фантастического прогноза.

Замысел автора глобален, что становится ясно далеко не сразу. Совершенно очевидно, что он вдохновлялся циклом "Основание" Азимова и другими классиками научной фантастики. В то же время, использование фантастических допущений в цикле не всегда сделано достаточно корректно - если читать внимательно, то мелкие нарушения логики встречаются достаточно часто. Это также свойственно многим известным фантастам прошлого века - и смотрится несколько топорно на фоне современных авторов НТФ, таких как Иган, Чан и Стивенсон. С другой стороны, количество и разнообразие научных концепций, оригинальным образом использованных в цикле, не может не радовать - от законов движения трех гравитирующих тел в рамках ньютоновской механики до попытки визуализации многомерных пространств, апеллирующей к теории суперструн.

Вообще говоря, понятно, что сюжет истории подогнан под идеи, которые хотел выразить автор - и время от времени эта авторская точка зрения на психологию и социологию разумных существ вызывает оторопь. Например, сложно поверить в то, что многие ведущие физики-теоретики, узнав о том, что новые экспериментальные данные полностью нарушают привычную им научную картину мира, дружно решат из-за этого кончить жизнь самоубийством. Однако в то же время построения автора достаточно нетривиальны, и это окупает неготовность соглашаться с автором - потому что заставляет задумываться над вопросом: "если это не так - то как сформулировать более логичную альтернативу". Поскольку примерно именно это и является задачей научной фантастики - то цикл следует признать качественным и рекомендовать к прочтению тем, кто еще не.

В мире "Колеса Времен" использование мужской и женской половин Единой Силы принципиально различно. А вот в Киновселенной Marvel, по-видимому, есть только женская половина. По крайней мере, ( Тильда Суинтон учит Бенедикта Камбербетча использовать именно ее. )

Я неоднократно высказывал мнение, что в наше время стало очень мало хорошей научной фантастики - и, как следствие, обычно больше читаю фэнтези. Однако за последний год мне с разных сторон насоветовали довольно много осмысленной фантастики, так что я решил составить краткий обзор прочитанного. Возможно, она в моем понимании недостаточно научная - но как минимум представляет интерес.

( О книгах по порядку. )

"- Вы верите, что Дитя Предназначения пройдет через Испытания без риска?
- Мы верим, что такому ребенку не понадобятся Испытания."
А.Сапковский "Меч предназначения"

Чтоб стать ведьмаком, необходимо пройти Испытание Травами. Необходимо для обычного человека. Формулировка "Дитя Предназначения не понадобятся Испытания" неоднозначна: то ли Дитя Предназначения сможет стать ведьмаком (или ведьмачкой), не проходя Испытаний, то ли - обстоятельства его жизни сложатся так, что оно пройдет Испытания, само того не заметив.

Моя гипотеза, которую я уже несколько раз излагал в различных дискуссиях - в том, что в случае Цири верным оказался второй вариант. Опыт споров на эту тему показывает, что однозначных аргументов в книгах Сапковского нет - можно придерживаться как этой, так и противоположной точки зрения, а окончательный ответ мог бы дать только автор. Тем не менее, у меня есть некий набор аргументов в пользу своей версии, которые я и намерен ( тут записать. )

"То зовет с метеосводкой город НОрманск, то есть НормАнск..."

В минувшее воскресенье мы наблюдали нечто, названное интерактивным спектаклем "Норманск", поставленное по мотивам "Гадких лебедей" А. и Б.Стругацких. Выглядело это как огромное здание, полностью заполненное различными локациями города Норманск, в которых происходили разнообразные события под молчаливыми взглядами безликих (потому что в масках) зрителей. Надо сказать, что событий было не так уж много (каждая сцена повторялась в процессе спектакля по несколько раз, так что можно было себя почувствовать на месте Никиты Воронцова), и для читавшего первоисточник смысл происходящего был практически очевиден. Формат мероприятия, таким образом, был более рассчитан не на рассказ какой-то связной истории, а на погружение зрителей в атмосферу города.

( Атмосфера, надо сказать, была довольно мрачной... )

Стратегия за Украину, или мизер без прикупа
Из книги "Самоучитель игры на мировой шахматной доске"

Выбор оптимальной стратегии за такую страну, как Украина, относится к задачам повышенной сложности.

Прежде всего, Украина, хотя она и обладает соответствующей атрибутикой, пока еще не в полной мере является государством.
При определенном стечении обстоятельств, она может стать им через несколько поколений. Сейчас речь должна идти, скорее, о «массогабаритной модели»: у Украины еще нет ни своей уникальной цивилизационной миссии, ни определенного места в мировой системе разделения труда.

( Исторически Украина никогда не была субъектом международных отношений... )

В отличие от оптимистичного Шумиловского цикла про Драконов - весьма реалистичен. Общая фабула - диалог Будаха с Руматой на фоне прогрессорской деятельности в брежневскую эпоху застоя.